もしも日本に陪審員制度が導入されたら？という架空の設定で、１２人の陪審員が殺人容疑者の判決をめぐって論議を繰り広げていくうちに混乱に陥っていく姿をユ−モラスに描いたコメディ。

モチーフは同じだけれど、シドニー・ルメットの「十二人の怒れる男」は深刻なのに、こちらはやけにおかしい。
林美智子さんの頼りなさなんて最高ですよね。
何回見ても笑ってしまいます。
三谷幸喜監督の「ラヂオの時間」も同様の面白さと思うのですが、僕はこちらの方が断然面白くて好きです。
平凡な小市民が陪審員として召集されているのですが、その小市民性が徐々に変化していく過程が愉快です。
早く終って仕事に帰りたい男や、やたら議論好きの男がいたり、少し軽薄そうな女性や役者の卵（といっても最後に判明するのですが）もいます。
全員一致であっけなく有罪になってしまい、それじゃまずいと一人があえて無罪を主張し話は進展していきます。
有罪になったり、無罪になったりそれぞれの気持ちが揺れ動きながら、最終的には無罪で落ち着きます。
守衛さんが全員を見送り、木戸を閉めて奥へ引っ込んでいくとクレジットタイトルが流れ出す。
すごく映画的なエンディングだと思います。

「氷室冴子読本」(徳間書店)での中原氏との対談で、各陪審員の設定についての面白い記事を発見しましたので引用します。

この対談によると、相島一之が演じる議論好きの人(陪審員２号） の人物設定は以下のように書かれています。
中原・・・「彼は精密機械の会社の研究室に勤めているという設定で、１２人が陪審 している事件の被害者である旦那さんの裏返しというか、結局は同じ状況にな るんですね。いつも理屈で奥さんを説得していたんでしょう（笑）。」

また、山下容莉枝が演じる「もうすぐ５歳になるケンちゃん」という子供がい るおばさん（陪審員８号）について、中原・・・「彼女は旦那さんが防衛庁に勤めていて、防衛庁の団地に入っている主婦 で、でも大学でピアノなんかをやっていて、自分の方が他の奥さんよりレベル は上だと思っている、でも団地の主婦がすっかり身についてしまっているとい う設定でしたね。」

あと、上田耕一が演じるマスター役（陪審員３号）の人は、なんと婿養子で、 さらに愛人がいるという設定なんだそうです。
中原・・・「最初は脚本を読んで、自分なりの履歴書を書いてきてくださいという役 作りがあって、それで演技的に行き詰まってきたら、僕は役者さんと、その履 歴書をもとに話す時間を持つんです。それで、彼の場合、婿養子なんですよ。」 

そんなことは映画のどこにも出てきませんが、そのような背景を持ちながら、あるいは意識しながら演出及び演技をしていたのだと知るだけでも愉快で、映画が奥深いものに感じられます。

私は、だいたいこの手のコメディタッチのシリアスドラマが好きです。
萩庭貞明さんの「遊びの時間は終らない」もメッチャ面白いです。

中原俊さん、「櫻の園」も大好きです。