フレスコ画という技法は、3500年以上も前より発達し、ポンペイの壁画、アッシジのフランチェスカ聖堂など、
そしてルネッサンス期に最盛期を迎えた。
システイナ礼拝堂のミケランジェロの「最後の審判」に見られるように今もなお当時のままの鮮やかな色彩を残している。
フレスコ（Fresco）という言葉はイタリア語で「新鮮な」という意味で英語のFreshにあたる。
漆喰の壁に描く技法である。
湿式法　フレスコ・ブオノ（Fresco　buono－真のフレスコの意）　
乾式法フレスコ・セッコ（Fresco・　secco一乾いたフレスコの意）
前者は、漆喰壁がまだ生乾きのうちに顔料を水だけで溶いて描く方法、
後者は乾燥した漆喰壁にメディウム（膠、卵黄カゼインなど）を顔料に混ぜたもので描く方法であり、
日本の障壁画などはこのFresco・Seccoにあたる。
歴史あるフレスコ画は前者のフレスコ・ブオノにあたる。　
フレスコ画とその基底材である石灰モルタルは水、砂、消石灰から成りたっている。
その石灰モルタルの硬化作用により、表面の描画層も定着し安定する。
その時、石灰モルタルの石灰分が表面から覆うように硬化していくと思われる。
したがって一旦塗ったその石灰モルタルが硬化してしまわない内に描画を完成させなければならない。

フレスコは本来壁と一体になっているものである。私も大学の壁画研究室にて
フレスコの制作を始めた。壁面に直接描くも描画の技術的な勉強にはなるが、作品としてのものとしては移動ができず、不十分なものであった。
そこでパネルをつくり下地を塗り、フレスコ作品を作っていったが、重量的に重く展示に苦労していた。
建築空間に作品設置するようになってから、矩形から飛び出し自由な形になっていった。少し盛り上がったレリーフ状のもの、それをイメージして制作をしていたが、それはその形状のパネルをつくりその上に発泡スチロールなどで盛り上げ、整形したものだった。これだとパネルと発泡スチロールとの境に亀裂が生じ作品として成り立たない。
下記のような構造になったのは、日本建築の土壁（こまい下地）と飛行機の翼の
構造をヒントにこのような形となった。
軽量骨材とすさを入れた下地、薄く漆喰を何層か塗り極力軽量化に心がけている。
モルタルの収縮が均一になるように、また部分的に力が掛からないように急な角度を作らない・・角をつくらないなど、漆喰には素材的な制約がある。
漆喰壁の磨きを用いているので鏝の圧力に耐えうるパネルの強度を保たなければならない。
など、パネルつくりには制作の割合として半分以上のウエートを占める。

１．飛行機の翼のように断面の形状板を並　べていく。

２．その板をつなげる小割板

３．ステンレス網を張り

４．軽量モルタルで成型。

５．漆喰モルタルで中塗り

６．漆喰を塗り生乾きのうちに顔料で着彩　　　（フレスコ技法）
　　完成

フレスコレリーフとは私がその技法をもとに立体に制作したものである。
船底を造るように骨組みで形を整形して、下地モルタルで下地を作りその上に漆喰を塗り重ねていく。
また私が行っているフレスコは色を塗ってから、
その表面を鏝で何度も押さえモルタル自体を固めると同時に表面に磨きをかけていく。
表面の漆喰は柔らかい光沢を持つ、本来のフレスコ画と言うよりも日本の土蔵にある漆喰磨き壁に近い。